可见与无形之间的剧院

日期:2019-02-12 03:16:01 作者:南郭娃 阅读:

Belvédère酒店奥登·冯·霍瓦斯,由雅克·万塞旅游在法国波城,巴勒迪克,普罗旺斯地区艾克斯是拒绝浮华和球艺-l'oeil剧院的适度例子执导谁是当前我们很多的夜晚是刚刚提供的演员兼导演雅克·万塞和他的大都会丽城德国奥登·冯·霍瓦斯劳动优美的工作,多于或少于好戏好,因为雅克万塞经过好学校更愿意坚持霍瓦特文本而不是其易spectacularization的文字和精神这样做有效地足以让他“四块板并没有太多”(我将永远不会停止引述罗杰维特拉克说文章任何剧院)的标题,但巧妙地布置的四个板 - 实际上八个小可行还有演员操纵的团队,并拥有监护权,八可用栈桥 - - 允许“不多”自由发表意见,这没有多少简单地通过谁携带作者的文字在激烈的简单演员假设,给它肉和给它一定的精神,我们可以称之为灵魂潜藏影院操作雅克万塞在同一时间手指之谜,最后,文中充满力量,混合悲剧悲怆,喜剧爆发,幸福酝酿对我们所有类型携带到笔者打算带领我们:最后的灾难戏,写于1927年的公告,对我们说只有这个,这个世界两次世界大战期间,我们只知道太霍瓦特的整个工作提到好后,同时它揭示了地狱般的机器相同的机制,那些普通法西斯主义霍瓦特的会不知道他继续宣布1天什么1938年,在巴黎,在一场风暴中,一棵树倒下了[R他,杀害他,我看到他死的突然性和无意义(但什么死亡不是荒谬)作为静音暴力,通过强大的ten-笔者的整个工作运行徽八个东西打破了它可能的时间霍瓦特增加了一个非常个人的讽刺沃克在香榭丽舍大道,在这里死亡洞穴,我们在此丽城的相机标志,破旧的旅馆位于在欧洲中部的一个村庄,在世界的尽头,有七个字符地播放,我们人类的可怜人样本的条件所有可能的情况是完美的霍瓦特视力狠我再说一遍,这是智能雅克万塞来都坚持这个概念的发挥,几乎是“平”的时候,拒绝任何白痴说明,并特别确信,以帮助他的演员到适当深他们的身体,甚至是语言的语言这需要患者的工作,在这种情况下导致成功;它是只看到海伦娜Alexandridis或斯坦尼斯Stanic如何(只谈他们,而应包括七个演员全体演员)适当的同一种语言的人物没有什么炫耀,毫无疑问,他需要从观众不费力最小的关注,而是一种积极的参与雅克万塞的不是绝对的和雷鸣般的可视性工作时,他让事情这给别人,那当然是可笑的Molieres在他们的电视逻辑,将渴望区分只想指出,(即期消费节目之间的差距显而易见的可视性或相当粗暴,记得李尔王与米歇尔·皮科利,安德烈·恩格尔导演,但谁给了我们一个美丽的判决霍瓦特也正是这个李尔王是最高贵的例子,但也记住了PS EUDO-显示“挑衅性”的产品,它是由一月法布尔和一致)和那些谁打算深入工作,所以不一定见过的语言相同的材料,差距拉大越来越术语在这方面多由阿兰·奥利维耶接收分期水手葡萄牙诗人费尔南多佩索阿表示,我们可以批评他给人的节目是合法的 然而,我们不能接受“论据”都没有,因为它与克劳德Régy,这是一个总的矛盾的工作比较特别是用不了的代表权问题,导演的尝试给肌肤语言相同的观点出发,住这“静态”的材料(这是作者的话)更严重的就够了回顾,阿兰·奥利维耶仍是一个的首先,大胆地带着皮埃尔·盖奥塔特(Bond Guyotat)和邦德(Bivouac)一起两次前往现场;他的作品佩索阿在我眼里就在这条线的研究,应有至少一些关注,但它是真的,